La craie s’impose au destin de Thierry LOPEZ qui fréquente dès 1971, les cours de l’Ecole des Beaux-arts de Rouen dispensés par  Henri Sergent, avant d’intégrer à plein temps cette école et son ensemble d’enseignants. Bien qu’exerçant ensuite le métier de peintre en lettres, Thierry LOPEZ continue de se passionner pour les Beaux-arts, il décide de montrer son travail, d’abord en participant aux Indépendants Normands , puis auprès de nombreux salons et expositions de la région au fil desquels il obtient appréciations et distinctions.

« Depuis plusieurs années une envie de traduire par un nouveau langage, de montrer ou dire par un vocabulaire qui m’est propre est omniprésente. L’image photographique s’étant tellement démocratisée qu’on oublie sont origine, je m’interroge sur d’autre moyens de monstration du monde. En contradiction à l’utilisation actuelle de l’image qui veut qu’elle soit directe, que son message passe instantanément, ce que je montre nécessite l’observation, la contemplation et l’introspection. Ce sont des moyens de codage personnel qui sont utilisés pour venir rendre cette vision souvent éclatée ou dépouillée de ce qui nous entoure. Ce travail trouve son origine dans la photographie, point de contact avec la réalité, aucunes des formes ne sont inventées. Elles apparaissent, souvent simples, comme un Haïku, de manière directe et efficace. Que ce soit en peinture, sculpture ou dessin, leur assemblage commence dès leur création physique jusqu’au moment de leur installation dans l’espace. »

Mickaël Halley

« Depuis plusieurs années une envie de traduire par un nouveau langage, de montrer ou dire par un vocabulaire qui m’est propre est omniprésente. L’image photographique s’étant tellement démocratisée qu’on oublie sont origine, je m’interroge sur d’autre moyens de monstration du monde. En contradiction à l’utilisation actuelle de l’image qui veut qu’elle soit directe, que son message passe instantanément, ce que je montre nécessite l’observation, la contemplation et l’introspection. Ce sont des moyens de codage personnel qui sont utilisés pour venir rendre cette vision souvent éclatée ou dépouillée de ce qui nous entoure. Ce travail trouve son origine dans la photographie, point de contact avec la réalité, aucunes des formes ne sont inventées. Elles apparaissent, souvent simples, comme un Haïku, de manière directe et efficace. Que ce soit en peinture, sculpture ou dessin, leur assemblage commence dès leur création physique jusqu’au moment de leur installation dans l’espace. »

Mickaël Halley

Professeur d’arts plastiques, Cécile Carozzino à redécouvert récemment le plaisir de la peinture.

Ses peintures empruntent à la littérature au cinéma, les ciels et paysages désertiques de Gus Van Sant ou le sentiment d’ennui lié à l’attente chez Carson McCullers. Il n’y a pas de repère de temps ou de lieu, les personnages sont comme étrangers à leur environnement. Leurs regards se détournent, cherchent un contre champ derrière nous et le fixe avec attention.

Ses œuvres fixent des instants d’intimité fugitive. Mais la temporalité de l’événement est inversée : les couleurs estompées semblent retenir le temps qui passe. Les heures s’égrènent très lentement. Ce qui n’est pas sans déclencher chez l’observateur une certaine inquiétude, un malaise sous-jacent au nom événement qui nous est exposé.

Professeur d’arts plastiques, Cécile Carozzino à redécouvert récemment le plaisir de la peinture.

Ses peintures empruntent à la littérature au cinéma, les ciels et paysages désertiques de Gus Van Sant ou le sentiment d’ennui lié à l’attente chez Carson McCullers. Il n’y a pas de repère de temps ou de lieu, les personnages sont comme étrangers à leur environnement. Leurs regards se détournent, cherchent un contre champ derrière nous et le fixe avec attention.

Ses œuvres fixent des instants d’intimité fugitive. Mais la temporalité de l’événement est inversée : les couleurs estompées semblent retenir le temps qui passe. Les heures s’égrènent très lentement. Ce qui n’est pas sans déclencher chez l’observateur une certaine inquiétude, un malaise sous-jacent au nom événement qui nous est exposé.